المرأة في الموسيقى

توصف المرأة في الموسيقى دور المرأَة كملحنات، وكاتبات الأغاني وعازفات الآلات، والمغنيات، وقائدات الأوركسترا، وعالمات الموسيقى، والمثقفين الموسيقيين، ونقاد الموسيقى / الصحفيات والموسيقيين الآخرين. كما أنها تصف الحركات الموسيقية (على سبيل المثال، الموسيقى النسائية، وهي الموسيقى المكتوبة والمؤداة بواسطة النساء للنساء)، الأحداث والأنواع المتعلقة بالمرأة وَقَضَايَا المَرْأَةِ وَالنِّسْوِيَّة. فِي عَامٍ 2010، بينما النساء يشكلن نسبة كبيرة من الموسيقى الشعبية ومطربي الموسيقى الكلاسيكية، ونسبة كبيرة من كتابِ الأغاني (وكثير منهم من المغنيين وكتاب الأغاني)، هناك عدد قليل من منتجي التسجيلات من النساء، نقاد موسيقي الروك وعازفات موسيقي الروك. وقد علقت فنانات بارزات في البوب، مثل بيورك Bjork ولِيدِي غَاغَا، على التمييز الجنسي والتَمْييز بين الجنسين في صِنَاعَةَ المُوسِيقَى. في المُوسِيقَى الكِلَاسِيكِيَّةِ، على الرغم من أن هناك عدد كبير من الملحنات النساء من فترة القرون الوسطى حتى يومنا هذا، هناك نقص كبير في مشاركة النساء في عروض تاريخ المُوسِيقَى الكِلَاسِيكِيَّةِ عادة، كتب تاريخ الموسيقي والموسوعات الموسيقية; على سبيل المثال، في تاريخ أكسفورد الموجز للموسيقى، كلاراشومانكلارا شومان هي واحدة من الملحنات الإِناث الوحيدة التي ذكرت. تشكل النساء نسبة كبيرة من العازفين المنفردين في المُوسِيقَى الكِلَاسِيكِيَّةُ، وتزداد النسبة المئوية للنساء في فرق الأوركسترا. ومع ذلك، أشارت مقالة عن كونسرتو عازفون منفردون في الفرق الموسيقية الكندية الكبرى إِلى أن 84% من العازفين المنفردين مع أورشستر سيمفونيك دي مونتريال كانوا من الرجال. في عام 2012، لا تزال النساء يشكلن 6% فقط من أعلى مرتبة الأوركسترا فيينا فيلهارمونيك. النساء أقل شيوعا كعناصر مفيدة في أنواع الموسيقى الشعبية مثل الصخور والمعادن الثقيلة، على الرغم من أنه كان هناك عدد من أبرز الإناث والعصابات الإِناث. والمرأة ممثلة تمثيلا ناقصا بصفة خاصة في أنواع المعادن المتطرفة. كما أن المرأة ممثلة تمثيلا ناقصا في أعمال الأوركسترا، والنقد الموسيقي / الصحافة الموسيقية، وإنتاج الموسيقى، والهندسة السليمة. في حين أن النساء لم يتم تثبيطهن عن التأليف في القرن التاسع عشر، وهناك عدد قليل من النساء من علماء الموسيقى، وأصبحت النساء يشاركن في التعليم الموسيقي "لدرجة أن النساء يهيمنن هذا المجال خلال النصف الأَخير من القرن التاسع عشر وحتى القرن العشرين".

تحتاج هذه المقالة كاملةً أو أجزاءً منها إلى تدقيق لغوي أو نحوي. فضلًا ساهم في تحسينها من خلال الصيانة اللغوية والنحوية المناسبة. (مارس 2018)
لا يزال النص الموجود في هذه الصفحة في مرحلة الترجمة إلى العربية. إذا كنت تعرف اللغة المستعملة، لا تتردد في الترجمة. (مارس 2018)

وفقا لجيسيكا دوشن، كاتبة الموسيقى في لندن المستقلة، والموسيقيين النساء في الموسيقى الكلاسيكية هن «في كثير من الأحيان الحكم على ظهورها، بدلا من مواهب» هم ويواجهون الضغط «ليظهرن مثيرات على خشبة المسرح وفي الصور». دوشن على الرغم من أن «النساء الموسيقيات اللواتي يرفضون اللعب على مظهرهن... أُولَئِكَ الذين يميلون إِلى أن يكونوا أكثر نجاحا ماديا». وفقا لمحرر راديو 3 في المملكة المتحدة، أدوينا ولستنكروفت، صناعة الموسيقى كانت مفتوحة منذ فترى طويلة لوجود المرأة في أدوار الأداء أَوْ الترفيه، ولكن النساء أقل احتمالا بكثير أن يكون لها مناصب السلطة، مثل كونه موصلٌ من الأوركسترا، المهنة التي كانت تسمى "واحدة من الأسقف الزجاجية الأخيرة في صناعة الموسيقى". في الموسيقى الشعبية، في حين أن هناك العديد من المطربين تسجيل الأغاني، وهناك عدد قليل جدا من النساء وراء وحدة التحكم الصوت كمنتجذي الموسيقى، والأفراد الذين توجيه وإدارة عملية التسجيل. واحدة من أكثر الفنانين المسجلين هي امرأة آشا بهوسل، مغنية هندية اشتهرت بمغنية تشغيل في السينما الهندية.

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.